🦥 Lettre De George Sand À Alfred De Musset Pdf

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Françoise Genevray Texte intégral 1 Publiques au lieu de publiées pour celles IV, V, VI, IX qui ne sont pas simplement des lettres co ... 2 À la différence des trois premières lettres, que Sand destine d’emblée à la Revue des Deux Mondes b ... 1Lettres fictives, vraies lettres publiées, lettres publiques1, lettres ouvertes ? Les Lettres d’un voyageur, en mêlant ces dispositifs, se dérobent aux appellations exclusives. Parler d’épître aidera du moins, selon la tradition purement profane venue d’Horace et relayée par Boileau, à clairement distinguer de lettres ordinaires correspondance celles que George Sand destine d’emblée à la publication ou qu’elle retravaille dans cette optique le recueil illustre ces deux cas. Nous traiterons en priorité des numéros IV, V et IX, dont la texture intègre des fragments de lettres envoyées à Jules Néraud et à François Rollinat2. La perte de tous les avant-textes manuscrits, épreuves interdit de mener une étude génétique fondée sur la comparaison entre les missives initiales et les versions retravaillées. Le dosage de l’authentique et du fictionnel nous échappe donc nécessairement, et n’aurait d’ailleurs pas d’incidence sur le propos qui va suivre. Celui-ci consiste à examiner un dispositif d’énonciation singulier, qui s’apparente à l’épistolaire sans pour autant s’y enfermer. 3 B. Diaz, L’Épistolaire ou la Pensée nomade, Paris, 2002, PUF Écriture. 4 Ibid., p. 90. 2Si l’étiquette générique semble incertaine, n’est-ce pas d’abord en vertu de catégories qu’il faut décloisonner pour tenir compte de l’histoire des normes et des pratiques ? Brigitte Diaz montre fort bien que l’épistolaire n’a rien d’un genre verrouillé, fermé sur lui-même3. Son ouverture lui permet au contraire, surtout depuis le XVIIIe siècle, d’investir des genres, des sous-genres et des types de discours fiction, philosophie, échanges savants, expression politique auxquels il prête son dehors, ses ressources, ou simplement son concours à titre de forme insérée dans une autre. Cette porosité des genres » se manifeste en particulier quand ils se subordonnent à un propos qui les traverse – l’écriture de soi en l’occurrence, registre assez diffus pour que s’opèrent des déplacements de l’un à l’autre des supports investis lettre, épître, journal intime, album, carnets, autobiographie. Si l’on admet à titre général que dans l’immense territoire des écritures personnelles les limites ne sont pas nettes » et que la lettre, singulièrement, les franchit volontiers »4, la remarque vaut tout spécialement quand des voisinages formels et chronologiques favorisent contacts et transferts ainsi en vat-il de 1834 à 1836 lorsque Sand rédige les Lettres d’un voyageur et son Journal intime tout en restant une épistolière assidue. La même observation mérite d’être poussée plus avant quand l’auteur transforme une lettre en épître pourquoi et comment publier l’écriture privée ? Quelle démarche commande sa première divulgation arrangée en revue, puis ses remaniements dans les deux éditions ultérieures 1837, 1843 ? 5 Ibid., p. 158. 6 Voir notre étude des diverses fonctions rhétoriques, pragmatiques, psychologiques du destinataire ... 3Écrire à l’autre, c’est aussi parler à soi-même se tourner vers Néraud ou vers Rollinat fournit bien au voyageur » sandien une occasion du même ordre. La structure dialogique inhérente à l’épistolaire n’enraye aucunement cette logique de l’auto-destination »5, tacite ou déclarée, en vertu de laquelle une lettre s’écrit souvent de soi à soi non moins qu’à l’autre. Gardons-nous pourtant de durcir la thèse au détriment de cas d’espèce qui invitent à la nuancer. Qu’autrui serve peu ou prou de prétexte ne le rend pas moins nécessaire à qui se penche sur soi plume en main le caractère adressé des Lettres d’un voyageur ne relève donc pas d’un pur artifice, d’un leurre formel plaqué sur un texte autocentré6. Il n’en reste pas moins vrai que Sand parle surtout d’elle-même dans ces lettres IV, V et IX où s’enchevêtrent réflexions, peinture de sentiments personnels et plaidoyer pro domo. La confidence virant souvent à l’autodéfense incite à examiner d’abord les rapports de l’épître et de l’autobiographie, qui comporte chez Sand une dimension apologétique non négligeable. Épître et autobiographie 4Le préambule d’Histoire de ma vie raccorde expressément les Lettres d’un voyageur à l’entreprise autobiographique 7 G. Sand 1970-1971, Œuvres autobiographiques [désormais abrégé en OA., suivi du numéro de tome en ... J’ai pris la plume alors pour épancher quelque vive souffrance qui me débordait, ou quelque violente anxiété qui s’agitait en moi. La plupart de ces fragments n’ont jamais été publiés […]. Quelques-uns seulement ont pris une forme à demi confidentielle, à demi littéraire, dans des lettres publiées à certains intervalles et datées de divers lieux. Elles ont été réunies sous le titre de Lettres d’un voyageur7. 5 Fragments » n’indique aucun genre ni support particulier le contexte suggère des feuilles volantes, un carnet peut-être, voire un journal épisodique. Un passage plus tardif d’Histoire de ma vie V, 7 s’intéresse tout spécialement aux numéros IV et V du recueil définitif Je viens donc de relire les Lettres d’un voyageur de septembre 1834 et de janvier 1835, et j’y retrouve le plan d’un ouvrage que je m’étais promis de continuer toute ma vie. Je regrette beaucoup de ne l’avoir pas fait. 8 Ibid., II, 298-300. Les dates indiquées par cet extrait sont exactement celles inscrites en tête de ... 9 Le 5 décembre 1834, Sand cède à Buloz la propriété de ses œuvres posthumes qui se composeront de ... 6Le plan visait à […] rendre compte des dispositions successives de mon esprit d’une façon naïve et arrangée en même temps »8. De ce commentaire, assez proche en substance de la préface à l’édition Perrotin 1843 sans doute relue par Sand pour l’occasion, il ressort finalement que la prose du voyageur fut moins une amorce de l’autobiographie à venir qu’une autofiction délibérée, un biais inventé pour écrire de soi sans trop en avoir l’air, sous le couvert d’un moi fantastique » substitué au moi réel », mais tout aussi vrai que lui. Le plan » inabouti aurait donc coexisté avec l’intention annoncée en 1834 de publier de vrais Mémoires, un récit continu de sa vie réelle9. De l’autofiction à l’autobiographie sandiennes, plusieurs différences méritent qu’on les éclaire sur ce fond commun d’ égographie ». 10 Ph. Lejeune, Le Pacte autobiographique, Paris, Seuil Poétique, 1975, p. 14. 11 OA., II, 739-740. 12 Ibid., 752. V. Alfieri, La Vie de Victor Alfieri écrite par lui-même et traduite de l’italien par M ... 13 C., II, 591. 14 Voir l’étude signalée en note 6. 7Si l’autobiographie déroule le récit rétrospectif en prose qu’une personne réelle fait de sa propre existence lorsqu’elle met l’accent sur sa vie individuelle, en particulier sur l’histoire de sa personnalité »10, Sand pourrait aussi bien commencer la sienne dès 1834 quand elle lance à Néraud lettre IV Tu ne sais pas les événements qui m’ont amené à cet état moral […] », ou encore Et pourtant il y aurait bien des choses à ma décharge si je pouvais raconter l’histoire de mon cœur »11. Dès lors, pourquoi ne pas raconter, car effectivement elle s’en abstient ? Le motif d’humeur aussitôt allégué Mais ce serait si long, si pénible ! » en recouvre un autre, que la suite suggère indirectement lorsqu’elle évoque la Vie de Victor Alfieri, par Victor Alfieri »12 cette légère altération du titre véritable exhibe le redoublement spéculaire qui préside à l’écriture de soi quand elle prend forme monologique. Sand fait un vibrant éloge de l’ouvrage, mais l’assortit d’une réserve juché sur sa tardive gloire de dramaturge, le bouillant Alfieri s’est calmé, refroidi, et son récit n’aide pas le lecteur à vivre. Sous la critique visant le possible modèle italien se profile l’idée du livre à faire par l’épistolier-voyageur pris sur le vif, palpitant comme un cœur qui saigne, aussi immédiat qu’un cri, mais où sonder les blessures n’aggraverait pas le mal. Condition impossible à tenir si l’auteur reste seule avec elle-même Il m’est impossible de parler de moi dans un livre, dans la disposition où je suis », écrit-elle à Musset le 12 mai 183413. Il lui faut opérer une relative déprise, se décaler d’elle-même et que je » cesse de coïncider avec moi ». La semi-fiction du voyageur » répond à un tel besoin, et y répond assez bien pour que Sand continue de l’entretenir jusqu’en 1836, soit deux ans après le retour de Venise. C’est au même besoin qu’obéit le décentrement qui s’opère, ou du moins qui se cherche quand elle inscrit l’expression personnelle dans le dialogue amical14. 15 M. Blanchot, Le Livre à venir, Paris, Gallimard Folio-Essai, 1975, p. 254. 8La narration rétrospective est-elle écartée pour autant ? Les Lettres d’un voyageur ont une manière bien spéciale d’envisager le passé. Quand elles revisitent l’expérience vécue, ce n’est pas pour la raconter, pour en faire une histoire » et suivre un tracé. Qu’il soit fictionnel ou biographique, tout récit surimpose son ordre et ses contours aux brouillons informes de l’expérience. On raconte ce que l’on ne peut rapporter »15 si ces Lettres… ne racontent guère, c’est qu’elles prétendent rapporter les dispositions du moment. Peuvent-elles aussi les explorer sans perdre le tremblé de la vie, le jaillissement de l’émotion, la confusion des sentiments ? Double exigence à tenir consigner et analyser. Faute de surmonter cette tension à l’époque, Sand abandonne le plan » évoqué par Histoire de ma vie. Puisque le présent reste insaisissable, le retour sur une histoire censée l’éclairer perd sa raison d’être l’autobiographie, décidément, attendra. 16 OA., II, 793. 17 Ibid., 741. 18 Ibid., 751. 19 Ibid., 669. 9Non que la mémoire soit bannie des Lettres d’un voyageur, loin s’en faut. La première s’attendrit sur le souvenir de Musset, comparé à l’odeur persistante d’une sauge cueillie en chemin. Autre variation sur le même objet dans la lettre VI, où la petite sauge du Tyrol » évoque les heures anciennes d’une solitude bénie. Mais, ajoute Sand, ce sont les seules de ma vie que je me rappelle avec délices »16, car la réminiscence peut être aussi fâcheuse que suave si elle éveille trop de nostalgie. Quand l’auteur de la lettre IV remonte vers sa jeunesse Cela me rappelait nos courses au grand arbre, nos récoltes de champignons dans les prés, et la première enfance de mon fils […] »17, il ne s’agit pas de rassembler des souvenirs pour les arracher à l’oubli, ni d’ordonner la collecte dans une narration suivie. L’écriture tend plutôt à filtrer le passé pour extraire des années lointaines ce charme indéfinissable » qui, jeté sur le présent amer, l’adoucit car c’est dans le présent que gît un obstacle semblable à une montagne écroulée »18. Ainsi le souvenir n’a-t-il droit de cité dans ces textes que s’il peut enchanter le moment de l’écriture, lui apporter la consolation et la force, les rêves du passé, l’oubli du présent »19. Les rêves du passé avant sa réalité il s’agit d’une mémoire décantée. 20 Ibid., 673-674. 10L’épître n’est donc pas le lieu de la remémoration directe et frontale elle ouvre une durée spécifique où l’événement révolu se reconfigure selon les besoins actuels du scripteur. Une enquête autobiographique restaure le passé, examine un itinéraire et ses étapes, mesure le chemin parcouru. L’écriture du voyageur œuvre en sens contraire, exauçant un vœu d’oubli et de légèreté, oblitérant la continuité temporelle qui fait de l’histoire individuelle un fardeau. La divagation tyrolienne » de la lettre I Je fermai les yeux au pied d’une roche, et mon esprit se mit à divaguer » déroule un rêve éveillé où s’abolit la durée, où tout le passé se rassemble en un point, se contracte et se condense en annulant les décomptes Les jours de ma vie passée s’effacèrent et se confondirent en un seul »20. Le récit de la matinée aux Couperies lettre IX rapporte une expérience inverse et néanmoins convergente. Cette fois le promeneur solitaire contemple et note en simultané ce qui s’offre à lui. Au contact de la nature se déploie la magie d’un temps vécu lentement, une heure après l’autre, tandis que la vallée s’éveille 21 Ibid., 874-879. J’ai quitté ma chambre au jour naissant […]. Il doit être huit heures, le soleil est chaud, mais à l’ombre l’air est encore froid […]. Le soleil est en plein sur ma tête ; je me suis oublié au bord de la rivière […]21. 11Contempler n’abolit pas le temps comme dans la rêverie du Tyrol », mais déleste l’esprit de son poids en le réinscrivant dans la matière, l’étendue, l’espace. L’écrivain découvre une plénitude gagnée sur l’oubli de soi, ou d’une partie de soi, le sujet s’absorbant – je » absorbant moi » – dans le dehors qui l’entoure. Épître et journal intime 22 Ibid., 1448 ce paragraphe de la Revue des Deux Mondes disparaîtra dès l’édition Bonnaire 1837. ... 23 B. Diaz, L’Épistolaire ou la Pensée nomade, p. 75 et 90. 24 Voir la lettre du 14 décembre 1853 à Éliza Tourangin, C., XII, 196. 25 OA., II, 740. Les lettres IV, V, IX comme VI et X se présentent doublement fragmentées les sect ... 26 Ibid., 752. 12L’exemple précédent indique la voie des affinités possibles entre l’épître amicale et le journal intime. Les deux pratiques se frôlent spontanément et paraissent même chez Sand se relayer, comme si elles se substituaient l’une à l’autre. De plus, l’auteur des Lettres d’un voyageur imite délibérément l’aspect du journal quand elle révise ses textes pour les éditer en volume. D’un journal, l’épître emprunte souvent l’allure en égrenant les jours IV, V, VI, les heures IX, les lieux X où le voyageur prend la plume. Qu’elle adopte aussi sa visée ressort du préambule de la lettre IV où Sand énonce son projet d’ écrire ma vie jour par jour en m’épanchant dans le sein de l’amitié ». L’exposé du programme succède en fait à la rédaction, puisqu’il figure dans un paratexte éditorial postérieur aux vraies lettres22. Mais cette mise au point n’invalide pas le constat d’une étroite parenté, tant de forme que d’intention, entre épistolaire et journal23. L’affinité qui les unit constitue pour Sand une sorte d’évidence, fondée sur le côté informel, sinon informe de deux sortes d’écrits qui dispensent à ses yeux d’organiser le propos24. Elle se marque plus d’une fois dans les Lettres d’un voyageur, par exemple au début des segments, quand l’énoncé part du moment de la rédaction, du moi actuel ou très récent saisi dans un état transitoire Avant-hier j’étais assez bien […] »25 ou parmi ses activités Je lis immensément depuis quelques jours »26. Mais Sand renforce encore la similitude lorsqu’elle révise ses textes. Plusieurs changements apportés au no IV accentuent et régularisent la forme-journal l’édition Bonnaire 1837 aère la version initiale en introduisant deux coupures temporelles, jeudi » variante 740 c et samedi » variante 747 d. Ces retouches en entraînent une autre, qui remplace le jeudi soir » initial par vendredi soir » variante 744 g comme pour parfaire la série le découpage devient alors presque quotidien. Quelle intention dicte ces aménagements ? Il s’agit de coordonner après coup un ensemble initialement disparate, car l’épître IV réunit des morceaux envoyés à deux destinataires différents. Ayant écrit à Néraud le jeudi, l’auteur attend censément vendredi pour se tourner vers Rollinat le suivi temporel permet d’estomper l’effet de collage et de mieux unifier les pièces rapportées. Amorcé en 1837 sur la lettre IV, ce formatage à l’imitation d’un journal se poursuit en 1843 édition Perrotin au no V, où la variante 766 c ajoute un dimanche » qui subdivise le texte jusqu’alors très compact en deux segments presque égaux – que leur manière d’inscrire la date rend néanmoins dissymétriques la manipulation ne vise pas au système. 27 Imitation approximative du protocole épistolaire. 28 OA., II, 1447-1448 variante 735 b. L’italique est de Sand. 29 Ibid., 1454-1 456 variante 757 a. 13D’autres retouches tendent plutôt à raffermir l’ancrage épistolaire. C’est ainsi que l’édition Bonnaire ajoute À Jules Néraud » en tête du no IV et À François Rollinat » en tête du no V27. La lettre IV subit des amputations contribuant au même résultat. La version initiale Revue des Deux Mondes incluait deux passages symétriques – un préambule, un appendice final – qui justifiaient la publication par un souci d’entraide. Dans le premier, l’auteur disait vouloir secourir ses amis inconnus », ceux qui souffrent maintenant loin de nos regards les mêmes maux dont je souffrais hier »28. Le deuxième réaffirmait ce mobile charitable et l’étayait d’une page lyrique intitulée Prière d’une matinée de printemps. Avril 1835 », tirée par Sand d’un album » pour illustrer sa guérison personnelle et pour clore l’épître sur un exemple encourageant29. L’édition de 1837 retranche ces deux morceaux. On se l’explique assez bien par la conjoncture extra-littéraire, autrement dit par le calendrier du procès qui oppose l’écrivain à Casimir Dudevant. Le 1er juin 1836, quand paraît la lettre IV, le procès n’est pas terminé. Sand prend alors l’opinion à témoin et dresse deux lignes de défense l’épître plaide pour sa personne, le préambule et l’appendice final pour l’épître. Le litige une fois conclu par l’accord du 29 juillet 1836, ces précautions deviennent superflues et la version nouvelle supprime les plus voyantes. Ce changement retentit sur l’aspect général de la lettre une fois délestée de l’encombrant paratexte, sa forme devient plus homogène à celle des premiers envois les trois lettres de Venise et l’unité du volume s’en trouve renforcée. Autre avantage le lecteur de la version nouvelle entre plus directement in medias litteras, dans le vif de l’échange reliant l’auteur à ses amis. Imiter une lettre véritable, ce n’est point tant inscrire au début les date et lieu d’émission, car un journal intime ferait de même. Mimer l’épistolaire authentique consiste surtout à gommer la place du lecteur non-destinataire, celui que visait le paratexte conçu pour la revue et plus tard supprimé. 14Ainsi l’épître balance-t-elle entre deux modèles concurrents, la lettre et le journal. Loin de stabiliser les textes dans un genre défini, leur révision aiguise cette rivalité en consolidant simultanément les deux protocoles d’écriture. Mais une concurrence ne s’engage que sur un terrain commun ou frontalier l’écriture de soi évolue dans cet espace limitrophe où la matière circule entre des formes voisines. Il suffira pour le vérifier de faire quelques pas de côté et d’aller observer le Journal intime. 30 Pour le détail des copies l’autographe ayant disparu et des interprétations, voir l’Introduction ... 31 Voir Diaz qui récapitule la discussion dans Sand et Musset Le Roman de Venise, Diaz ... 32 C., I, 175-261 lettres échelonnées du 11 octobre au 14 novembre 1825. 33 OA., I, 8. 34 Voir note 7. 15Ce titre, à vrai dire, fait problème plusieurs ont vu dans le dit journal un recueil de lettres, justement… Son contenu et les circonstances incertaines de sa transmission obligent en effet à s’interroger sur la destination initiale de cet écrit. Paul de Musset l’enregistra sous la mention Copie de lettres de George Sand à Alfred de Mt en 1834 après le voyage de Venise et la rupture »30. Mais Sand n’adresse pas directement ces pages au poète, elle les lui fait parvenir en différé, peu avant ou peu après la date est discutée la rupture définitive de mars 183531. Quoi qu’il en soit, elle n’écrit pas au poète, mais sans doute pour lui, avec l’arrière-pensée ou le vague espoir de lui montrer un jour ces feuillets. Qui plus est, elle les rédige en partie comme une lettre, quoique de manière discontinue l’énonciation oscille entre le pour moi » et le à toi » ou à vous ». Enfin la quotidienneté, ou le minimum de succession datée qui caractérise un journal fait ici défaut, et Georges Lubin n’a reconstitué qu’avec peine une chronologie resserrée sur treize jours 15-28 novembre 1834. Il ne s’agit donc pas d’une lettre-journal du type de celles, dûment datées, écrites à Aurélien de Sèze en 182532. Journal-lettre conviendrait mieux aux détails observables, et journal adressé mieux encore, surtout au vu de certains morceaux. Peut-être est-ce d’ailleurs à ce tout dernier mot qu’il faut s’arrêter. Sand ne tient pas de journal comme on tient registre, mais il lui faut exhaler certaines agitations »33 nullement journalier, tout juste épisodique le temps d’une crise, le journal de novembre 1834 regroupe vraisemblablement une partie des fragments » dont parlera le préambule de l’autobiographie, cité plus haut34. 35 OA., II, 962 Journal intime. 36 Ibid., 589 Sketches and Hints. 37 Ibid., 963 Journal intime c’est moi qui, par l’italique, souligne la similitude entre cette cit ... 38 Ibid., 751. 16Le matériau dit intime », largement habité et même hanté par l’autre à certains moments, circule d’autant mieux entre formes voisines que les trois supports lettre privée, épître et journal coexistent à l’époque dans un intervalle de temps assez court quelques exemples illustreront ces transferts. Le numéro IV, daté de septembre 1834, peint l’auteur au bord de la tombe, ainsi que fait le journal de novembre sur un ton non moins solennel L’heure de ma mort est en train de sonner »35. Mais sans doute y a-t-il là chez Sand un ancien topos élégiaque, à la mode de Charles Millevoye Le Poète mourant, repérable dès les premiers vers qu’elle aligne au couvent36. Le transfert entre écrits concomitants apparaît de manière plus probante dans l’obsession amoureuse et le souvenir physique de Musset. Mon petit corps souple et chaud, vous ne vous étendrez plus sur moi, comme Élisée sur l’enfant mort, pour me ranimer »37, cette phrase du journal fait écho à la lettre IV Et pourquoi ce spectre livide est-il venu étendre sur moi ses membres lourds et glacés ? »38, même image sous d’autres atours, moins sensuels ; le spectre désigne le désespoir, métaphore qui désincarne le corps étendu comme pour neutraliser son pouvoir d’attraction charnelle. On ne sait quand furent rédigés les passages rassemblés au no IV sous la date de septembre 1834 ont-ils véritablement précédé le fragment du journal de novembre ? N’ont-ils pas été remaniés en 1836 pour la publication ? Dans quelque sens chronologique qu’opère la réécriture, le terme convient pour caractériser un tel va-et-vient thématique et métaphorique. De ces échos intertextuels il ressort que l’épître façonne des matériaux communs à l’épistolier authentique et au diariste occasionnel ; l’écriture intime circule entre supports voisins plutôt qu’entre des genres proprement dits. 17Toutefois les dispositifs restent distincts et ne se ramènent pas à des équivalents interchangeables. La lettre a pour avantage d’atténuer le tropisme narcissique propre au journal. L’épître fait mieux encore s’il s’agit bien pour Sand, selon notre hypothèse, d’échapper au journal intime et d’objectiver l’écriture de soi. Objectiver l’écriture de soi 39 Ibid., 962-966. 40 Ibid., 966-967. 41 Ibid., 958-962. Exemples analogues ibid., 954 et 967-968. 18Le propos largement dialogué du journal de novembre 1834 a de quoi intriguer qui voudrait identifier des catégories tranchées. Certains fragments ressemblent à une entrée de journal39, certains à un morceau de lettre40, d’autres combinent les deux postures énonciatives. S’écrivent là des pensées orientées, aimantées par l’interlocuteur possible – mais le dialogue ne communique pas, et l’obsession tourne en rond dans le soliloque. Le fragment Tu ne m’aimes plus, tu ne m’aimes plus » révèle qu’un billet » fut envoyé, auquel Musset n’a pas voulu répondre » le journal recueille donc une part du dialogue épistolaire refusé. Ce cadre explicatif une fois posé, la lecture continue néanmoins de buter sur le caractère instable de l’énonciation dialogique. L’allocutaire change fréquemment, le discours saute de l’un vers l’autre et s’éparpille en des directions multiples. Le fragment du 19 novembre offre un échantillon frappant de cette démarche erratique l’entame évoque Buloz à la troisième personne, la suite interpelle tantôt Buloz et tantôt Musset, apostrophant ce dernier tour à tour par tu » et par vous », le désignant parfois d’un il » narratif41. Les Lettres d’un voyageur forment ici contraste, car elles stabilisent l’interlocuteur intime que le journal appelle sans le fixer. En polarisant le discours vers un être bien défini, la lettre authentique ou retravaillée en épître, la différence n’importe guère ici canalise le tourbillon émotif, régule le flux mental et permet le ressaisissement d’un sujet éclaté dans la souffrance. L’adresse amicale met une sourdine au tumulte que répercute le journal, à ce brouhaha intérieur qui chez Sand contredit le monologisme couramment attribué au genre. Le journal n’offre à l’aliénation passionnelle qu’un exutoire, non une thérapie la reconquête de soi ne saurait advenir pour Sand dans l’écriture autocentrée. 42 Ibid., 960. 43 Ibid., 1457 variante 760 a. 19En interposant les amis devant l’image obsédante de l’aimé, trop précise et incontrôlable, l’épître offre donc une alternative salutaire à la monodie plaintive et débilitante du diariste. L’entretien avec Néraud ou Rollinat détourne du tête-à-tête avec l’amant qui occupe la solitude dangereuse »42. La posture dialogale aide à déplacer les affects, à les remodeler pour mieux les maîtriser. Tandis que la passion s’éprouve dans le journal comme passivité souffrante, l’amitié confiée aux lettres aide à réinvestir une position active. Tout artifice est bon pour subvertir le face-à-face spéculaire du diariste. L’auteur de la cinquième épître, jouant devant les siens au vieil oncle, leur adresse une harangue mi-sentencieuse mes chers enfants », mi-facétieuse ô mioches ! » dont le ton va et vient entre hauteur solennelle et familiarité bonhomme. L’enchâssement des discours l’oncle parle de lui tantôt à la première, tantôt à la troisième personne, les figures et autres tournures rhétoriques accumulées sur cette page métaphores, anaphores, prétérition, prosopopée mettent le propos à distance43. Le sujet écrivant se déplace ici vers une fable qui transpose le sentiment exacerbé dans un registre ludique, mais qui sonne tout de même un peu faux sous l’allure enjouée percent l’effort et la pose. Sand supprima ce passage en 1837, jugeant sans doute que tant d’apprêts contrariaient l’impression d’immédiateté, de spontanéité attendue d’une lettre. 44 Ibid., 298 extrait d’Histoire de ma vie V, 7. 45 OA., II, 1448 variante 735 b. On pense à l’Exegi monumentum d’Horace Odes, III. 20Il est clair pourtant qu’il n’y a plus de vraie lettre » dès lors que des manipulations textuelles accompagnent publication et rééditions. Or la mutation de la lettre en épître reste le point aveugle des commentaires fournis par Sand ultérieurement Je sentais beaucoup de choses à dire, et je voulais les dire à moi et aux autres »44 – comme si dire » ces choses » et les divulguer revenait au même. Publier permet en réalité d’objectiver plus encore l’écriture intime. Deux compléments donnés en 1837 au numéro V vont dans ce sens en authentifiant la lettre janvier 1835 » ordonne sa rédaction à la temporalité externe du calendrier, À François Rollinat » livre l’identité civile du destinataire. Mais que ce nom renvoie à un référent réel, jusqu’alors masqué sous le pseudonyme Paul », n’est pas l’essentiel. Le nom vaut surtout brevet de littérarité, il rapporte le texte à la catégorie des épîtres François s’inscrit dans la cohorte des amis célèbres Auguste, Mécène ou moins illustres Lucilius, Lollius, Julius Florus etc. qu’Horace honora de ses missives versifiées. Passer de la revue au livre, support moins éphémère, concourt au même effet qui est d’assurer à l’écrit privé une audience étendue et durable, non tant pour le plaisir d’exhiber l’intime que pour neutraliser le poison qu’il recèle. Ériger la lettre en monument »45, en mémorial ouvert à tous, permet au scripteur de se dessaisir d’un trop plein de particulier. 46 Ibid., 1460-1461 variantes 775 a, 776 a. 47 La variante 771 b remplace Paul » par vieux », qui dans le contexte équivaut presque à ami » ... 21L’examen des appellatifs fournit des indices concordants. Leur emploi atteste la même stratégie, qui met le discours personnel à distance. Logiquement, le Paul » opaque de la première version s’efface à présent derrière François » Rollinat dans les apostrophes émaillant le texte46, mais plusieurs retouches préfèrent tout de même interpeller l’ami la variante 772 b remplace En vérité, Paul » par En vérité, ami », la variante 776 b substitue Mais toi, ami » à Mais toi, Paul »47. L’épître veut en effet un mixte de particulier et de général tout en individualisant le destinataire, elle généralise suffisamment son propos pour l’arracher à la personnalité exclusive, de sorte que l’échange amical puisse valoir pour tout lecteur au gré de ses propres attentes témoignage, soulagement, soutien. On relève de surcroît l’apostrophe Pylade » cette marque de connivence semble réservée à l’intéressé, mais elle invite aussi le lecteur quelconque à entrer de plain-pied dans l’échange, car la référence culturelle Euripide, Racine accroche la relation Sand-Rollinat à un exemple illustre, parangon prestigieux d’amitié parfaite, modèle ayant traversé le temps. Alterner de la sorte François », ami » et Pylade » permet bien sûr d’éviter les répétitions mais aussi de conforter l’appartenance des Lettres du Voyageur au genre équivoque message publié ou déclaration publique ? de l’épître. Cet apparentement ménage une place au nouveau recueil dans un champ littéraire où le branle-bas romantique n’a pas balayé, loin s’en faut, les références classiques. Inscrire ses propres missives dans une tradition vénérable mérite bien l’effort de ces bricolages textuels… 48 J. Rousset, Le Lecteur intime de Balzac au journal, Paris, José Corti, 1986, p. 142. 49 G. Sand, Histoire de ma vie, OA., II, 298 […] j’en étais si vivement préoccupée, que j’avais be ... 22Que conclure de l’équation à quatre termes lettre, épître, autobiographie, journal qui vient de nous arrêter ? Les Lettres d’un voyageur ne côtoient peut-être la forme du journal que pour mieux esquiver la pratique d’un journal véritable. L’écriture adressée, et de plus divulguée, permet de déployer l’intime tout en le dramatisant sous le regard d’autrui à une époque où il n’est pas d’usage de publier son journal intime48, ce biais permet à Sand de ne pas écrire de soi rien que pour soi. L’argument du voyage je vous écris d’ailleurs donne certes une légitimité littéraire aux confidences, mais l’alibi permet aussi de se dérober à l’assignation identitaire je ne suis pas toute où l’on me croit, comme quoi le voyageur était moi, et comme quoi il n’était pas moi ». En effet, quoi qu’affirme après coup Histoire de ma vie, la quête de son identité, l’exploration de son individualité » en train de se faire »49 n’est peut-être pas le principal objet de ces textes où l’auteur se fuit autant qu’elle se cherche. Il lui faut se sauver, au double sens du terme. Dès lors, rendre compte des dispositions successives de mon esprit », ce plan » préconçu ou reconstruit après coup ? tourne court, l’écriture autocentrée prend des directions centrifuges, et le recueil se disperse mais qui le regrettera ? Notes 1 Publiques au lieu de publiées pour celles IV, V, VI, IX qui ne sont pas simplement des lettres confidentielles mises à la disposition des tiers Sand a réorganisé le matériau originel. 2 À la différence des trois premières lettres, que Sand destine d’emblée à la Revue des Deux Mondes bien qu’elle les fasse transiter par Musset, les numéros IV, V, VI émanent d’envois privés que l’auteur réaffecte après coup à une publication littéraire. 3 B. Diaz, L’Épistolaire ou la Pensée nomade, Paris, 2002, PUF Écriture. 4 Ibid., p. 90. 5 Ibid., p. 158. 6 Voir notre étude des diverses fonctions rhétoriques, pragmatiques, psychologiques du destinataire amical L’ami dans les Lettres IV, V, VI, IX », communication faite au colloque Les Lettres d’un Voyageur de George Sand un traité de poétique romantique », Université Stendhal-Grenoble III, juin 2004, à paraître dans la revue Recherches & travaux. 7 G. Sand 1970-1971, Œuvres autobiographiques [désormais abrégé en OA., suivi du numéro de tome en chiffres romains et du numéro de page en chiffres arabes], G. Lubin éd., Paris, Gallimard La Pléiade, 1970-1971, 2 vol., t. I, p. 7. 8 Ibid., II, 298-300. Les dates indiquées par cet extrait sont exactement celles inscrites en tête des Lettres d’un Voyageur IV et V. 9 Le 5 décembre 1834, Sand cède à Buloz la propriété de ses œuvres posthumes qui se composeront de 4 ou 5 volumes de mémoires ». Voir G. Sand, Correspondance [désormais abrégé en C., suivi du numéro de tome en chiffres romains et du numéro de page en chiffres arabes], G. Lubin éd., Paris, Garnier, 1964-1991. 10 Ph. Lejeune, Le Pacte autobiographique, Paris, Seuil Poétique, 1975, p. 14. 11 OA., II, 739-740. 12 Ibid., 752. V. Alfieri, La Vie de Victor Alfieri écrite par lui-même et traduite de l’italien par M*** 1809, Paris, Nicolle, 2 vol. 13 C., II, 591. 14 Voir l’étude signalée en note 6. 15 M. Blanchot, Le Livre à venir, Paris, Gallimard Folio-Essai, 1975, p. 254. 16 OA., II, 793. 17 Ibid., 741. 18 Ibid., 751. 19 Ibid., 669. 20 Ibid., 673-674. 21 Ibid., 874-879. 22 Ibid., 1448 ce paragraphe de la Revue des Deux Mondes disparaîtra dès l’édition Bonnaire 1837. Notre étude de ces variantes repose sur l’édition de G. Lubin OA., II dont elle adopte la numérotation. 23 B. Diaz, L’Épistolaire ou la Pensée nomade, p. 75 et 90. 24 Voir la lettre du 14 décembre 1853 à Éliza Tourangin, C., XII, 196. 25 OA., II, 740. Les lettres IV, V, IX comme VI et X se présentent doublement fragmentées les sections délimitées par l’unité de destinataire Rollinat et Néraud pouvant alterner se subdivisent en segments selon les jours, les heures ou les lieux. 26 Ibid., 752. 27 Imitation approximative du protocole épistolaire. 28 OA., II, 1447-1448 variante 735 b. L’italique est de Sand. 29 Ibid., 1454-1 456 variante 757 a. 30 Pour le détail des copies l’autographe ayant disparu et des interprétations, voir l’Introduction de Georges Lubin au Journal intime, OA., II, 947-951. 31 Voir Diaz qui récapitule la discussion dans Sand et Musset Le Roman de Venise, Diaz éd., Arles, Actes Sud Babel, 1999, p. 539-540 et 545-546. 32 C., I, 175-261 lettres échelonnées du 11 octobre au 14 novembre 1825. 33 OA., I, 8. 34 Voir note 7. 35 OA., II, 962 Journal intime. 36 Ibid., 589 Sketches and Hints. 37 Ibid., 963 Journal intime c’est moi qui, par l’italique, souligne la similitude entre cette citation et la suivante. 38 Ibid., 751. 39 Ibid., 962-966. 40 Ibid., 966-967. 41 Ibid., 958-962. Exemples analogues ibid., 954 et 967-968. 42 Ibid., 960. 43 Ibid., 1457 variante 760 a. 44 Ibid., 298 extrait d’Histoire de ma vie V, 7. 45 OA., II, 1448 variante 735 b. On pense à l’Exegi monumentum d’Horace Odes, III. 46 Ibid., 1460-1461 variantes 775 a, 776 a. 47 La variante 771 b remplace Paul » par vieux », qui dans le contexte équivaut presque à ami » voir l’étude signalée en note 6. 48 J. Rousset, Le Lecteur intime de Balzac au journal, Paris, José Corti, 1986, p. 142. 49 G. Sand, Histoire de ma vie, OA., II, 298 […] j’en étais si vivement préoccupée, que j’avais besoin de l’examiner et de la tourmenter, pour ainsi dire, comme un métal en fusion jeté par moi dans un moule ». Auteur Notesde Delhasse sur la correspondance de George Sand. — Articles sur George Sand et Alfred de Musset. — Articles sur sa correspondance, ses romans, ses mémoires et sa mort (au nombre de 34). — Adresse de la main de George Sand au citoyen Thoré . Index. index. Contenu Pdf. Il vous est possible de télécharger le(s) document(s) associé(s) à ce composant. Obtenir Vérification des exemplaires disponibles ... Où trouver le document ? Vérification des exemplaires disponibles ... Autre format Suggestions Du même auteur Indiana / George Sand Livre Sand, George 1804-1876. Auteur Editions Gallimard. Paris 2020 Mariée, au sortir de l'adolescence, à un vieux colonel antipathique et autoritaire, Indiana est contrainte à une routine d'outre-tombe. Tout la disposait pourtant à être sauvée par l'amour Raymon, par qui elle se laisse séduire,... Les caprices de Marianne / Alfred de Musset Livre Musset, Alfred de 1810-1857. Auteur Gallimard. [Paris] 2001 Octave plaide la cause de Coelio auprès de Marianne, qui s'intéresse à lui. Par caprice elle lui donne rendez-vous. C'est Coelio qui s'y rend, mais aussi Claudio, l'époux de Marianne... Lorenzaccio / Alfred de Musset Livre Musset, Alfred de 1810-1857. Auteur Gallimard. [Paris] 2003 La pièce romantique est suivie d'un dossier construit autour de six points mouvement littéraire, contexte, création, problématique, sujets de réflexion, chronologie et biographie de l'auteur. Chargement des enrichissements... Alfredde Musset et George Sand par Maurice Clouard Lettre d'Alfred de Musset: "J'apprends, mon cher Alfred, que vous avez manqué plusieurs fois à la parole que vous m'aviez donnée de garder le silence sur tout ce qui s'est passé en Italie. Cela m'a fait beaucoup de peine, d'abord pour vous, qui manquez ainsi à votre promesse, et ensuite pour moi, qui ai cru, pendant plus La célèbre lettre de Georges Sand à Alfred de MussetIl y a quelques années en été je me promenais dans une rue touristique dans un village de montagne. Et devant une boutique, le commerçant avait affiché cette lettre. Je ne la connaissais pas à l'époque et n'en compris le sens qu'une fois que le code m'ait été lu depuis que cette lettre n'aurait pas été écrite par l'écrivaine mais qu'importe ! Cela m'a donné envie d'écrire également des textes avec du double sens et ce fut l'origine principal de ce blog qui est entremêlé d'histoires double sens poésie ou sketch et d'articles de management je sais ! cela n'a rien à voir ...mais les 2 sujets me passionnent et je ne suis pas prêt à animer deux blogs est né en partie de cette rencontre avec cette ceux qui ne l'ont pas encore découverte, je vous laisse lire la lettre légèrement érotique Georges à AlfredCher ami,Je suis toute émue de vous dire que j'aibien compris l'autre jour que vous avieztoujours une envie folle de me fairedanser. Je garde le souvenir de votrebaiser et je voudrais bien que ce soitune preuve que je puisse être aiméepar vous. Je suis prête à montrer monaffection toute désintéressée et sans cal-cul, et si vous voulez me voir ainsivous dévoiler, sans artifice, mon âmetoute nue, daignez me faire visite,nous causerons et en amis franchementje vous prouverai que je suis la femmesincère, capable de vous offrir l'affectionla plus profonde, comme la plus étroiteamitié, en un mot la meilleure épousedont vous puissiez rêver. Puisque votreâme est libre, pensez que l'abandon ou jevis est bien long, bien dur et souvent bieninsupportable. Mon chagrin est tropgros. Accourrez bien vite et venez me lefaire oublier. À vous je veux me sou-mettre poupéeRéponse d'Alfred à GeorgesQuand je mets à vos pieds un éternel hommageVoulez-vous qu'un instant je change de visage ?Vous avez capturé les sentiments d'un cœurQue pour vous adorer forma le vous chéris, amour, et ma plume en délireCouche sur le papier ce que je n'ose soin, de mes vers lisez les premiers motsVous saurez quel remède apporter à mes maux...Et Georges répondit Cette insigne faveur que votre cour réclameNuit à ma renommée et répugne mon âme. Vous avez trouvé les codes ?Sinon, les voici Georges à AlfredCher ami,Je suis toute émue de vous dire que j'aibien compris l'autre jour que vous avieztoujours une envie folle de me fairedanser. Je garde le souvenir de votrebaiser et je voudrais bien que ce soitune preuve que je puisse être aiméepar vous. Je suis prête à montrer monaffection toute désintéressée et sans cal-cul, et si vous voulez me voir ainsivous dévoiler, sans artifice, mon âmetoute nue, daignez me faire visite,nous causerons et en amis franchementje vous prouverai que je suis la femmesincère, capable de vous offrir l'affectionla plus profonde, comme la plus étroiteamitié, en un mot la meilleure épousedont vous puissiez rêver. Puisque votreâme est libre, pensez que l'abandon ou jevis est bien long, bien dur et souvent bieninsupportable. Mon chagrin est tropgros. Accourrez bien vite et venez me lefaire oublier. À vous je veux me sou-mettre poupéeRéponse d'Alfred à GeorgesQuand je mets à vos pieds un éternel hommageVoulez-vous qu'un instant je change de visage ?Vous avez capturé les sentiments d'un cœurQue pour vous adorer forma le vous chéris, amour, et ma plume en délireCouche sur le papier ce que je n'ose soin, de mes vers lisez les premiers motsVous saurez quel remède apporter à mes maux...Et Georges répondit Cette insigne faveur que votre cour réclameNuit à ma renommée et répugne mon âme.

Téléchargerle fichier pdf LETTRE ADRESSÉE À ALFRED DE MUSSET PAR GEORGE SAND * Si vous la lisez normalement, vous verrez une très belle lettre d'amour. * En revanche, si vous lisez juste une ligne sur deux, vous serez étonné de votre lecture ! I) Lettre originale de George Sand à Alfred de Musset Je suis très émue de vous dire que j'ai bien compris l'autre soir que

^{‎Lot de 95 albums de disques 33 tours avec des enregistrements de pièces de théâtre extraits et autres oeuvres littéraires, du moyen-âge, XVIe, XVIIe, XVIIIe, XIX et XXe siècles. Liste des albums de disques contenus dans cet ensemble, généralement édités par l'Encyclopédie Sonore Hachette, sauf mention William Shakespeare - drames et tragédies romaines ; comédies ; tragédies ; la tragédie du roi Richard II , par le ; 400e anniversaires de la naissance de William Shakespeare l'avant-scène théâtre ; Daniel Sorano Shylock ou le marchand de Venise disques Adès ; compte des mille et une nuits ; le roman de renart, par Bourvil Emidisc ; la chanson de Roland ; le roman de renard par D. Sorano, Georges Wilson, etc. ; Chartres Decca ; François Villon par Serge Reggiani et Pierre de Ronsard par André Reybaz disques Adès ; François Villon, poèmes dits par Alain Cuny disque Festival ; Rabelais, extraits de Gargantua et Pantagruel , Montaigne, Les Essais extraits ; Poètes du XVIe siècle anthologie sonore de la Pléiade ; Rabelais, les mirifiques aventures de Grangousier, Gargantua et Pantagruel, par Jacques Fabbri, Michel Galabru et Claude Pieplu éditions Lucien Adès ; Cervantès, les aventures de Don Quichotte de la Manche, par Gérard Philipe et Jacques Fabbri Petit Ménestrel ; Blaise Pascal, pensées dites par Pierre Fresnay Festival ; Visages de Pascal ; Madame de Sévigné, ses plus belles lettres Véga ; le monde musical de Racine ; Corneille, Cinna disques Pléiade ; Rodogune SSB sélections sonores Bordas ; Nicomède SSB ; Racine, Les Plaideurs ; La Fontaine, Fables Choisies mises en vers, premier fablier + deuxième fablier + troisième fablier ; Visages de La Fontaine, par les comédiens du théâtre national populaire ; Racine, Les Plaideurs ; Racine, Esther ; Molière, Le médecin malgré lui, par Fernandel Decca ; Dom Juan, par la Comédie-Française , Georges Descrières et Jacques Charon EMI ; Georges Dandin Adès ; l'étourdi ou les contre-temps Lumen ; le médecin malgré lui, par la Comédie-Française la voix de son maître ; aimer Molière, par la Comédie-Française EMI ; Molière en 1930, par la Comédie-Française EMI ; le malade imaginaire, par la Comédie-Française EMI ; les précieuses ridicules ; le médecin malgré lui SSB ; les précieuses ridicules SSB ; Rousseau, Les Confessions, par Pierre Fresnay ; Goethe, Werther ; Voltaire, Extraits ; Marivaux, les fausses confidences pat Madeleine Renaud et Barrault ; Diderot, le neveu de Rameau, par Pierre Fresnay l'Avant-Scène ; Lesage, scènes de la vie de Gil Blas ; Musset, les caprices de Marianne SSB ; théâtre romantique ; Lamartine, textes réunis ; Musset, Pages choisies Poésies + comédies et proverbes + confession d'un enfant du siècle ; Gérard Philipe joue Musset extraits - disques Adès ; Émile Zola, pages choisies ; Alfred de Vigny, pages choisies ; Victor Hugo, pages choisies ; Hernani SSB ; Ecce Homo ; Les pauvres gens disques Pléiade ; Hugo, Pauca Meae ; Les Misérables Petit Ménestrel ; Chateaubriand témoin de l'histoire, textes réunis ; Flaubert, Madame Bovary Pléiade ; Rimbaud ; Baudelaire ; Verlaine Rimbaud Adès ; Mérimée, Colomba ; Hector Malot, Sans famille Philips ; Théophile Gautier, le capitaine Fracasse ; Scènes de la vie de Pasteur ; George Sand, La mare au diable ; Maupassant, Le parapluie ; Flaubert, un coeur simple ; Anatole France, Pages choisies ; Mussy, vigny , par Michel Vitold et Francis Huster Adès ; Charles Baudelaire, Gérard de Nerval, dits par Jean Desailly et jean Vilar Adès ; Paul Valéry, Stéphane Mallarmé, dits par Jean Vilar et Pierre Bertin Adès ; Hugo dit par Georges Wilson et Lamartine dit par Jean Topart Adès ; Les cinq sous de Lavarède Musidisc ; Walter Scott, Ivanhoé ; Visages de Mérimée ; Proust, pages choisies ; Saint-Exupéry, pages choisies ; Le Petit Prince avec Trintignant, Grand prix Charles Cros 1971 - Philips ; Charles Péguy, textes choisis Adès ; Romain Rolland, Pages choisies ; Paul Claudel, pages choisies ; Roger Martin du Gard, Pages choisies ; Paul Valéry, Pages choisies ; Charles Péguy, Pages choisies ; Rosny, La Guerre du Feu ; Le Petit Prince par Gérard Philippe, Disques Festival ; Saint-Exupéry Disques Festival, Grand prix du disque Charles Cros 1955 ; Charles Péguy, cinq prières dans la cathédrale de Chartres Grand Prix charles Cros 1962 ; Proust, Une soirée dans le monde Decca ‎ ‎95 albums 33 tours des années 1955 à 1980s, répartis en 9 boîtiers à disques de 34x34x5,5 cm chacun. Liste des albums de disques contenus dans cet ensemble, généralement édités par l'Encyclopédie Sonore Hachette, sauf mention William Shakespeare - drames et tragédies romaines ; comédies ; tragédies ; la tragédie du roi Richard II , par le ; 400e anniversaires de la naissance de William Shakespeare l'avant-scène théâtre ; Daniel Sorano Shylock ou le marchand de Venise disques Adès ; compte des mille et une nuits ; le roman de renart, par Bourvil Emidisc ; la chanson de Roland ; le roman de renard par D. Sorano, Georges Wilson, etc. ; Chartres Decca ; François Villon par Serge Reggiani et Pierre de Ronsard par André Reybaz disques Adès ; François Villon, poèmes dits par Alain Cuny disque Festival ; Rabelais, extraits de Gargantua et Pantagruel , Montaigne, Les Essais extraits ; Poètes du XVIe siècle anthologie sonore de la Pléiade ; Rabelais, les mirifiques aventures de Grangousier, Gargantua et Pantagruel, par Jacques Fabbri, Michel Galabru et Claude Pieplu éditions Lucien Adès ; Cervantès, les aventures de Don Quichotte de la Manche, par Gérard Philipe et Jacques Fabbri Petit Ménestrel ; Blaise Pascal, pensées dites par Pierre Fresnay Festival ; Visages de Pascal ; Madame de Sévigné, ses plus belles lettres Véga ; le monde musical de Racine ; Corneille, Cinna disques Pléiade ; Rodogune SSB sélections sonores Bordas ; Nicomède SSB ; Racine, Les Plaideurs ; La Fontaine, Fables Choisies mises en vers, premier fablier + deuxième fablier + troisième fablier ; Visages de La Fontaine, par les comédiens du théâtre national populaire ; Racine, Les Plaideurs ; Racine, Esther ; Molière, Le médecin malgré lui, par Fernandel Decca ; Dom Juan, par la Comédie-Française , Georges Descrières et Jacques Charon EMI ; Georges Dandin Adès ; l'étourdi ou les contre-temps Lumen ; le médecin malgré lui, par la Comédie-Française la voix de son maître ; aimer Molière, par la Comédie-Française EMI ; Molière en 1930, par la Comédie-Française EMI ; le malade imaginaire, par la Comédie-Française EMI ; les précieuses ridicules ; le médecin malgré lui SSB ; les précieuses ridicules SSB ; Rousseau, Les Confessions, par Pierre Fresnay ; Goethe, Werther ; Voltaire, Extraits ; Marivaux, les fausses confidences pat Madeleine Renaud et Barrault ; Diderot, le neveu de Rameau, par Pierre Fresnay l'Avant-Scène ; Lesage, scènes de la vie de Gil Blas ; Musset, les caprices de Marianne SSB ; théâtre romantique ; Lamartine, textes réunis ; Musset, Pages choisies Poésies + comédies et proverbes + confession d'un enfant du siècle ; Gérard Philipe joue Musset extraits - disques Adès ; Émile Zola, pages choisies ; Alfred de Vigny, pages choisies ; Victor Hugo, pages choisies ; Hernani SSB ; Ecce Homo ; Les pauvres gens disques Pléiade ; Hugo, Pauca Meae ; Les Misérables Petit Ménestrel ; Chateaubriand témoin de l'histoire, textes réunis ; Flaubert, Madame Bovary Pléiade ; Rimbaud ; Baudelaire ; Verlaine Rimbaud Adès ; Mérimée, Colomba ; Hector Malot, Sans famille Philips ; Théophile Gautier, le capitaine Fracasse ; Scènes de la vie de Pasteur ; George Sand, La mare au diable ; Maupassant, Le parapluie ; Flaubert, un coeur simple ; Anatole France, Pages choisies ; Mussy, vigny , par Michel Vitold et Francis Huster Adès ; Charles Baudelaire, Gérard de Nerval, dits par Jean Desailly et jean Vilar Adès ; Paul Valéry, Stéphane Mallarmé, dits par Jean Vilar et Pierre Bertin Adès ; Hugo dit par Georges Wilson et Lamartine dit par Jean Topart Adès ; Les cinq sous de Lavarède Musidisc ; Walter Scott, Ivanhoé ; Visages de Mérimée ; Proust, pages choisies ; Saint-Exupéry, pages choisies ; Le Petit Prince avec Trintignant, Grand prix Charles Cros 1971 - Philips ; Charles Péguy, textes choisis Adès ; Romain Rolland, Pages choisies ; Paul Claudel, pages choisies ; Roger Martin du Gard, Pages choisies ; Paul Valéry, Pages choisies ; Charles Péguy, Pages choisies ; Rosny, La Guerre du Feu ; Le Petit Prince par Gérard Philippe, Disques Festival ; Saint-Exupéry Disques Festival, Grand prix du disque Charles Cros 1955 ; Charles Péguy, cinq prières dans la cathédrale de Chartres Grand Prix charles Cros 1962 ; Proust, Une soirée dans le monde Decca ‎ ‎Etat très satisfaisant des mentions d'ex libris ms. sur certains albums, bon état par ailleurs. Prix pour l'ensemble. Un ensemble peu courant, avec des interprétations notamment par la Comédie Française ou le Théâtre National Populaire Au total, 18 albums relatifs au moyen-âge et au XVIe, 25 relatifs au XVIIe, 6 au XVIIIe, 32 au XIXe et 14 au XXe. Poids total de 33 Kg‎}

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PREMIÈRE SÉRIEParis — 1833 LETTRE N° 1.[1] Madame, je prends la liberté de vous envoyer quelques vers que je viens d’écrire en relisant un chapitre d’Indiana, celui où Noun reçoit Raymond dans la chambre de sa maitresse. Leur peu de valeur m’aurait fait hésiter à les mettre sous vos yeux, s’ils n’étaient pour moi une occasion de vous exprimer le sentiment d’admiration sincère et profonde qui les a inspirés. Agréez, madame, l’assurance de mon respect. Alf. de Musset. COMPLÉMENT DE LA LETTRE N°1 Sand, quand tu l’écrivais, où donc l’avais-tu vue Cette scène terrible où Noun à demi nue Sur le lit d’Indiana s’enivre avec Raymond ? Qui donc te la dictait, cette page brûlante Où l’amour cherche en vain d’une main palpitante Le fantôme adoré de son illusion ? En as-tu dans le cœur la triste expérience ? Ce qu’éprouve Raymond, te le rappellais-tu ? Et tous ces sentiments d’une vague souffrance, Ces plaisirs sans bonheur, si pleins d’un vide immense, As-tu rêvé cela, George, ou l’as-tu connu ? N’est-ce pas le Réel dans toute sa tristesse Que cette pauvre Noun, les yeux baignés de pleurs, Versant à son ami le vin de sa maîtresse, Croyant que le bonheur c’est une nuit d’ivresse Et que la volupté, c’est le parfum des fleurs ? Et cet être divin, cette femme angélique Que dans l’air embaumé Raymond voit voltiger, Cette frêle Indiana dont la forme magique Erre sur les miroirs comme un spectre léger, Ô George ! n’est-ce pas la pâle fiancée Dont l’Ange du désir est l’immortel amant ? N’est-ce pas l’Idéal, cette amour insensée Qui sur tous les amours plane éternellement ? Ah, malheur à celui qui lui livre son âme ! Qui couvre de baisers sur le corps d’une femme Le fantôme d’une autre, et qui, sur la beauté. Veut boire l’idéal dans la réalité ! Malheur à l’imprudent qui, lorsque Noun l’embrasse Peut penser autre chose en entrant dans son lit, Sinon que Noun est belle et que le Temps qui passe, A compté sur ses doigts les heures de la nuit ! Demain viendra le jour, demain, désabusée, Noun, la fidèle Noun, par sa douleur brisée, Rejoindra sous les eaux l’ombre d’Ophélia. Elle abandonnera celui qui la méprise ; Et le cœur orgueilleux qui ne l’a pas comprise Aimera l’autre en vain — n’est-ce pas, Lélia ? 24 juin 1833. LETTRE N° 2. Voilà, madame, le fragment que vous désirez lire et que je suis assez heureux pour avoir retrouvé, en partie dans mes papiers, en partie dans ma mémoire. Soyez assez bonne pour faire en sorte que votre petit caprice de curiosité ne soit partagé par personne.[2] Votre bien dévoué serviteur, Alfd de Musset. Mardi. LETTRE N° 3. Votre aimable lettre a fait bien plaisir, madame, à une espèce d’idiot entortillé dans de la flanelle comme une épée de bourgmestre. Il vous remercie bien cordialement de votre souvenir pour une sottise qui n’en valait pas la peine et dont il est bien fâché de vous avoir rendu témoin[3]. Que vous ayez le plus tôt possible la fantaisie de perdre une soirée avec lui, c’est ce qu’il vous demande surtout. Votre bien dévoué, Alfd de Mt. LETTRE N° 4. Je suis obligé, madame, de vous faire le plus triste aveu ; je monte la garde mardi prochain ; tout autre jour de la semaine, ou, ce soir même, si vous étiez libre, je suis tout à vos ordres et reconnaissant des moments que vous voulez bien me sacrifier. Votre maladie n’a rien de plaisant, quoique vous ayez envie d’en rire. Il serait plus facile de vous couper une jambe que de vous guérir. Malheureusement on n’a pas encore trouvé de cataplasme à poser sur le cœur. Ne regardez pas trop la lune, je vous en prie, et ne mourez pas avant que nous n’ayons exécuté ce beau projet de voyage dont nous avons parlé. Voyez quel égoïste je suis ; vous dites que vous avez manqué d’aller dans l’autre monde ; je ne sais vraiment pas trop ce que je fais dans celui-ci. Tout à vous de cœur. Alfd de Mt. Lundi. LETTRE N° 5. J’ai reçu Lélia. — Je vous en remercie, et bien que j’eusse résolu de me conserver cette jouissance pour la nuit, il est probable que j’aurai tout lu avant de retourner au corps de garde. Si après avoir raisonnablement trempé vos doigts dans l’encre, vous vous couchez prosaïquement, je souhaite que Dieu vous délivre de votre mal de tête. — Si vous avez réellement l’idée d’aller vous percher sur les tours de Notre-Dame[4], vous serez la meilleure femme du monde, si vous me permettez d’y aller avec vous. Pourvu que je rentre à mon poste le matin, je puis disposer de ma veillée patriotique. Répondez-moi un mot, et croyez à mon amitié sincère. Alfd de Mt. LETTRE N° 6. Vous êtes bien bonne et bien aimable de penser à moi ; je m’aperçois que le porteur de votre lettre s’est exalté sur la route, en sorte que, de peur de méprise, je prends la précaution du papier pour vous dire que je suis parfaitement libre, et que je vous remercie de votre aimable invitation. Votre bien dévoué serr, Alfd de Mt. Sans date. LETTRE N° 7. Éprouver de la joie à la lecture d’une belle chose faite par un autre, est le privilège d’une ancienne amitié. — Je n’ai pas ces droits auprès de vous, madame, il faut cependant que je vous dise que c’est là ce qui m’est arrivé en lisant Lélia. — J’étais, dans ma petite cervelle, très inquiet de savoir ce que c’était. Cela ne pouvait pas être médiocre, mais enfin ça pouvait être bien des choses avant d’être ce que cela est. Avec votre caractère, vos idées, votre nature de talent, si vous eussiez échoué là, je vous aurais regardée comme valant le quart de ce que vous valez. Vous savez que malgré tout votre cher mépris pour vos livres, que vous regardez comme des espèces de contre-partie des mémoires de vos boulangers, etc., vous savez, dis-je, que pour moi, un livre, c’est un homme, ou rien. — Je me soucie autant que de la fumée d’une pipe, de tous les arrangements, combinaisons, drames, qu’à tête reposée, et en travaillant pour votre plaisir, vous pourriez imaginer et combiner. — Il y a dans Lélia des vingtaines de pages qui vont droit au cœur, franchement, vigoureusement, tout aussi belles que celles de René et de Lara. Vous voilà George Sand ; autrement vous eussiez été madame une telle faisant des livres. Voilà un insolent compliment, je ne saurais en faire d’autres. Le public vous les fera. Quant à la joie que j’ai éprouvée, en voici la raison. Vous me connaissez assez pour être sûre à présent que jamais le mot ridicule de — voulez-vous ? ou ne voulez-vous pas ? — ne sortira de mes lèvres avec vous. — Il y a la mer Baltique entre vous et moi sous ce rapport. — Vous ne pouvez donner que l’amour moral — et je ne puis le rendre à personne en admettant que vous ne commenciez pas tout bonnement par m’envoyer paître, si je m’avisais de vous le demander, mais je puis être, si vous m’en jugez digne, — non pas même votre ami, — c’est encore trop moral pour moi — mais une espèce de camarade sans conséquence et, sans droits, par conséquent sans jalousie et sans brouilles, capable de fumer votre tabac, de chiffonner vos peignoirs[5] et d’attraper des rhumes de cerveau en philosophant avec vous sous tous les marronniers de l’Europe moderne. Si, à ce titre, quand vous n’avez rien à faire, ou envie de faire une bêtise, comme je suis poli ! vous voulez bien de moi pour une heure ou une soirée, au lieu d’aller ces jours-là chez madame une telle, faisant des livres, j’aurai affaire à mon cher monsieur George Sand, qui est désormais pour moi un homme de génie. Pardonnez-moi de vous le dire en face, je n’ai aucune raison pour mentir. À vous de cœur. Alfd de Mt. Mercredi. LETTRE N° 8. Mon cher George, vos beaux yeux noirs que j’ai outragés hier[6] m’ont trotté dans la tête ce matin. Je vous envoie cette ébauche, toute laide qu’elle est, par curiosité pour voir si vos amis la reconnaîtront, et si vous la reconnaîtrez vous-même. Good night. I am gloomy to day.[7] Alfd de Musset. LETTRE N° 9[8]. Je crois, mon cher George, que tout le monde est fou ce matin ; vous qui vous couchez à quatre heures, vous m’écrivez à huit ; moi, qui me couche à sept, j’étais tout grand éveillé au beau milieu de mon lit, quand votre lettre est venue. Mes gens auront pris votre commissionnaire pour un usurier, car on l’a renvoyé sans réponse. Comme j’étais en train de vous lire et d’admirer la sagesse de votre style, arrive un de mes amis toujours à huit heures, lequel ami se lève ordinairement à deux heures de l’après-midi. Il était cramoisi de fureur contre un article des Débats où l’on s’efforce, ce matin même[9], de me faire un tort commercial de quelques douzaines d’exemplaires. En vertu de quoi j’ai essuyé mon razoir sic dessus. J’irai certainement vous voir à minuit. Si vous étiez venue hier soir, je voue aurais remercié sept fois comme ange consolateur et demi, ce qui fait bien proche de Dieu. J’ai pleuré comme un veau pour faire ma digestion, après quoi je suis accouché par le forceps de cinq vers et une sic hémistiche, et j’ai mangé un fromage à la crème qui était tout aigre. Que Dieu vous conserve en joie, vous et votre progéniture, jusqu’à la vingt et unième génération. Yours truly Alfd de Mt. LETTRE N° 10. Mon cher George, j’ai quelque chose de bête et de ridicule à vous dire. Je vous l’écris sottement au lieu de vous l’avoir dit, je ne sais pourquoi, en rentrant de cette promenade. J’en serai désolé, ce soir. Vous allez me rire au nez, me prendre pour un faiseur de phrases dans tous mes rapports avec vous jusqu’ici. Vous me mettrez à la porte et vous croirez que je mens. Je suis amoureux de vous. Je le suis depuis le premier jour où j’ai été chez vous. J’ai cru que je m’en guérirais tout simplement en vous voyant à titre d’ami. Il y a beaucoup de choses dans votre caractère qui pouvaient m’en guérir ; j’ai lâché de me le persuader tant que j’ai pu ; mais je paye trop cher les moments que je passe avec vous. J’aime mieux vous le dire et j’ai bien fait, parce que je souffrirai bien moins pour m’en guérir à présent si vous me fermez votre porte. Cette nuit, pendant que[10]… j’avais résolu de vous faire dire que j’étais à la campagne, mais je ne veux pas vous faire de mystères ni avoir l’air de me brouiller sans sujet. Maintenant, George, vous allez dire encore un qui va m’ennuyer ! comme vous dites ; si je ne suis pas tout à fait le premier venu pour vous, dites-moi, comme vous me l’auriez dit hier en me parlant d’un autre, ce qu’il faut que je fasse. Mais je vous en prie, si vous voulez me dire que vous doutez de ce que je vous écris, ne me répondez plutôt pas du tout. Je sais comme vous pensez de moi, et je n’espère rien en vous disant cela. Je ne puis qu’y perdre une amie et les seules heures agréables que j’ai passées depuis un mois. Mais je sais que vous êtes bonne, que vous avez aimé, et je me confie à vous, non pas comme à une maîtresse, mais comme à un camarade franc et loyal. George, je suis un fou de me priver du plaisir de vous voir pendant le peu de temps que vous avez encore à passer à Paris, avant votre départ pour l’Italie où nous aurions passé de si belles nuits, si j’avais de la force. Mais la vérité est que je souffre et que la force me manque. Alfd Mt. LETTRE N° 11. S’il y a dans les feuilles que je viens de lire une page où vous ayez pensé à moi, et que je l’aie deviné, je vous remercie, George. [11] Je voudrais que vous me connussiez mieux, que vous voyiez qu’il n’y a dans ma conduite envers vous ni rouerie ni orgueil affecté, et que vous ne me fassiez pas plus grand ni plus petit que je ne suis. Je me suis livré sans réflexion au plaisir de vous voir et de vous aimer. — Je vous ai aimée, non pas chez vous, près de vous, mais ici, dans cette chambre où me voilà seul à présent. C’est là que je vous ai dit ce que je n’ai jamais dit à personne. — Vous souvenez-vous que vous m’avez dit un jour que quelqu’un vous avait demandé si j’étais Octave ou Cœlio, et que vous aviez répondu tous les deux, je croîs. — Ma folie a été de ne vous en montrer qu’un, George, et quand l’autre a parlé, vous lui avez répondu comme à[12] À qui la faute ? À moi. Plaignez ma triste nature qui s’est habituée à vivre dans un cercueil scellé, et haïssez les hommes qui m’y ont forcé. Voilà un mur de prison, disiez-vous hier, tout viendrait s’y briser. Oui George, voilà un mur ; vous n’avez oublié qu’une chose, c’est qu’il y a derrière un prisonnier. Voilà mon histoire toute entière, ma vie passée, ma vie future. Je serai bien avancé, bien heureux, quand j’aurai barbouillé de mauvaises rimes les murs de mon cachot ! Voilà un beau calcul, une belle organisation de rester muet en face de l’être qui peut vous comprendre, et de faire de ses souffrances un trésor sacré pour le jeter dans toutes les voieries, dans tous les égouts, à six francs l’exemplaire ! Pouah ! Plaignez-moi, ne me méprisez pas. Puisque je n’ai pu parler devant vous, je mourrai muet. Si mon nom est écrit dans un coin de votre cœur, quelque faible, quelque décolorée qu’en soit l’empreinte, ne l’effacez pas. Je puis embrasser une fille galeuse et ivre morte, mais je ne puis embrasser ma mère. Aimez ceux qui savent aimer, je ne sais que souffrir. Il y a des jours où je me tuerais mais je pleure ou j’éclate de rire, non pas aujourd’hui, par exemple. Adieu, George, je vous aime comme un enfant. ↑ La 1re lettre de George Sand à Alfred de Musset est datée de Venise. Aucune de celles qu’elle a pu lui écrire précédemment ne m’a été remise. Aucune n’avait été copiée, ni même vue par M. Aucante. George Sand tenait surtout à se justifier d’avoir été la maitresse de Pagello, alors qu’elle aurait encore été celle de Musset. C’est pourquoi elle a dû regarder comme étant sans intérêt les réponses qu’elle a pu faire à ce dernier dans les débuts de leur liaison. ↑ C’était un fragment inédit de Rolla. ↑ Il avait eu des crampes d’estomac jusqu’à s’évanouir. ↑ C’était pour voir un feu d’artifice, probablement celui de la fête du roi, où elle a été en effet sans lui. ↑ Il s’était habillé en pierrot et avait mystifié une personne qui n’était pas, comme on l’a raconté et imprimé, Mr de la Rochefoucauld. ↑ Il avait fait la charge de plusieurs personnes, la sienne, celle de G. S., celle de Buloz, etc. Il dessinait remarquablement. ↑ Bonsoir, je sais triste aujourd’hui. ↑ L’en-tête de cette lettre est orné d’un dessin à la plume représentant une dame vue de dos et tenant par la main deux enfants qui portent des joujoux. ↑ N° du 28 juillet 1833. ↑ Ces deux derniers mots biffes à la plume par G. Sand, et la ligne suivante coupée aux ciseaux. ↑ Coupure aux ciseaux, faite par A. de M. ↑ Partie du verso enlevée par la coupure. Alf. de M. semble avoir voulu couper tout ce qui contenait des noms propres.

Jai trouvé quelques lettres d'amour dans la tragédie de Musset :On ne badine pas avec l'amour. Je vais vous les y retranscrire ici. "() Après l'aventure vénitienne, de retour à Paris, au moment même où il va se remettre à la composition d'On ne badine pas avec l'amour, Musset recoit de George Sand, le 15 avril 1834, une lettre dont le style

15 Points On trouve dans la littérature des exemples raffinés de lettres utilisant la stéganographie. Voici un exemple connu de correspondance entre George Sand et Alfred de Musset où des messages intimes sont camouflés. Niveau Note Pour accéder à cette partie du site, veuillez vous authentifier

ቪриջиմο хጤщевра օφሄ
Իռоτ ечуኁ

Lettred’Alfred de Musset à George Sand. Voilà huit jours que je suis parti et je ne t’ai pas encore écrit. J’attendais un moment de calme, il n’y en a plus. Je voulais t’écrire doucement, tranquillement par une belle matinée, te remercier de l’adieu que tu m’as envoyé, il est si bon, si triste, si doux : ma chère âme, tu

3 xxxv, 269 p., 1 l. 19 cm NotesOrange page is a blank page. Addeddate 2011-01-19 172031 Associated-names Rocheblave, Samuel, 1854-1944; Musset, Alfred de, 1810-1857; Sainte-Beuve, Charles Augustin, 1804-1869 Call number PQ 2412 .A4M8 1897 Camera Canon 5D External-identifier urnoclcrecord797045394 Foldoutcount 0 Identifier lettresalfredd00sand Identifier-ark ark/13960/t03x92z76 Lccn 19001140 Ocr ABBYY FineReader Openlibrary_edition OL24593614M Openlibrary_work OL15658636W comment Reviews There are no reviews yet. Be the first one to write a review.

ÔGeorge ! n’est-ce pas la pâle fiancée Dont l’Ange du désir est l’immortel amant ? N’est-ce pas l’Idéal, cette amour insensée Qui sur tous les amours plane éternellement ? Ah, malheur à celui qui lui livre son âme ! Qui couvre de baisers sur le corps d’une femme Le fantôme d’une autre, et qui, sur la beauté. Veut boire l’idéal dans la réalité !

Résumé Détails Compatibilité Autres formats Tout commence par une trahison amoureuse. Octave, trompé par sa maîtresse, se jette à cœur perdu dans les bras de la débauche. Mais quand survient un nouvel amour, la passion prend le goût amer de la jalousie pour Octave, marqué au fer rouge de la désillusion, aimer, c’est souffrir, et surtout faire souffrir… Autel de douleur dressé par Musset à George Sand au lendemain de leur rupture, la Confession 1836 dépasse pourtant le seul cadre de l’expérience personnelle. Cherchant à toucher du doigt ses blessures et à trouver dans la fiction une vérité consolatrice, Musset, enfant du siècle, chante la désespérance de toute une génération en proie au mal de vivre. Lire plusexpand_more Titre La Confession d'un enfant du siècle EAN 9782081520707 Éditeur Flammarion Date de parution 19/08/2020 Format PDF Poids du fichier Inconnue Protection Adobe DRM L'ebook La Confession d'un enfant du siècle est au format PDF protégé par Adobe DRM highlight_off Cet ebook n'est pas compatible pour une lecture sur application iOs et Android Vivlio. highlight_off Cet ebook n'est pas compatible pour une lecture sur My Vivlio. highlight_off Cet ebook n'est pas compatible pour une lecture sur le lecteur Vivlio. check_circle Cet ebook nécessitera un logiciel propriétaire pour une lecture sur liseuse. De plus, la liseuse ne permet pas d'adapter la taille de la police d'écriture sur ce format. Je crée ma liste d’envies Vous devez être connectée pour pouvoir créer et sauvegarder votre liste d’envies cancel Déjà cliente ?Se connecter Pas encore inscrite ?Mon compte Un compte vous permettra en un clin d’oeil de commander sur notre boutique consulter et suivre vos commandes gérer vos informations personnelles accéder à tous les e-books que vous avez achetés avoir des suggestions de lectures personnalisées Livre non trouvé Oups ! Ce livre n'est malheureusement pas disponible... Il est possible qu’il ne soit pas disponible à la vente dans votre pays, mais exclusivement réservé à la vente depuis un compte domicilié en France. L’abonnement livre numérique Vivlio shopping_basketL’abonnement credit_cardInformations bancaires local_libraryEt j’en profite ! check_circle Chaque mois, bénéficiez d’un crédit valable sur tout le catalogue check_circle Offre sans engagement, résiliez à tout moment ! L’abonnement livre numérique Vivlio shopping_basketL’abonnement credit_cardInformations bancaires local_libraryEt j’en profite ! Vous allez être redirigé vers notre prestataire de paiement Payzen pour renseigner vos coordonnées bancaire Si la redirection ne se fait pas automatiquement, cliquez sur ce lien. Bienvenue parmi nos abonnés ! shopping_basketL’abonnement credit_cardInformations bancaires local_libraryEt j’en profite !

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lettre de george sand à alfred de musset pdf